In The Fog - Im Nebel
Sushenya n’a pas été exécuté avec ses compagnons, accusés de sabotage par l’occupant allemand. La résistance l’accuse alors de collaboration et le condamne à mort, refusant d’envisager l’éventualité d’un guet-apens. Lorsque deux partisans viennent le chercher pour l’exécuter, ils seront effectivement attaqués par la police.. Une mise en scène sobre pour une sublime apologie de ce qui reste de dignité dans l’homme confronté aux tragédies de l’Histoire.
Sushenya est un humble cheminot, travaillant aux chemins de fer biélorusses. Le pays est occupé par l›armée allemande. Les collègues de Sushenya sabotent les rails, plus par rancœur contre leur chef que par esprit patriotique. Ils seront pris et exécutés. Cependant l›officier allemand épargne Sushenya, lui proposant de collaborer. Celui-ci refuse, non par courage, simplement parce qu›il ne le pourrait pas. Pour la résistance, sa vie sauve ne peut que venir de sa trahison et elle envoie deux partisans pour l›exécuter, ne voulant pas comprendre qu›il pouvait s›agir d›un piège. Les trois hommes seront effectivement interceptés par la police au moment fatidique, blessant un des résistants. Au lieu de s›enfuir, Sushenya prend soin du blessé, alors que le troisième va chercher du secours, qu›il ne trouvera pas car ils sont perdus dans la forêt immense.
Véritable tragédie, au sens le plus classique du terme, Dans la brume nous montre des personnages impuissants à empêcher l›enchaînement implacable d›un destin décidé par une force immanente. Pour Serguei Loznitsa, le réalisateur, personne ne peut sortir indemne d›une guerre qui broie autant les âmes que les chairs. L›action héroïque ne peut se situer que dans l›intime. La grandeur du personnage de Sushenya tient justement à la compréhension de ce fait terrible dans sa simplicité: il sait, ou il pressent, qu›il ne peut échapper à la mort. Il ne lui reste alors qu›à lutter pour que l›image qu›il laissera derrière lui, à ses enfants et à sa femme, soit celle d›un homme digne. Loznitsa magnifie ce combat intérieur par une mise en scène épurée de tout effet inutile: musique absente, présence imposante d›une nature indifférente au drame qui s›y déroule, filmée avec une précision extraordinaire. Il se dégage alors de chaque plan une beauté transcendante et prodigieuse.
Martial Knaebel
Festivals & prix
Cannes Filmfestival, en compétition
FIPRESCI PRIZE Cannes 2012 - Preis der Internationalen Filmkritik
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Revue de presse
«Intensiv und eindringlich.» The Guardian
«Ein GlĂĽcksfall fĂĽr das Kino!» SWR SĂĽdwestrundfunk, Herbert Spaich
«In the Fog ist verhältnismässig ereignislos, dafür in der Herstellung von Stimmung geradezu grandios.»
P.S.
Handwerklich solide ist In the Fog von Sergei Loznitsa, ein moralisches Drama, das 1942 unter Partisanen in der deutschen Besatzungszone im Osten der Sowjetunion spielt; besonders die Kameraarbeit mit ihren langen Plansequenzen zeugte von grossem filmkünstlerischem Können.»
Neue Zürcher Zeitung
«Der Ukrainer Sergei Loznitsa hat einen Kriegsfilm gedreht, der ohne jede Schlachtenszene auskommt. Es explodiert noch nicht einmal etwas in diesem Drama, das an der Westfront der Sowjetunion spielt, die 1942 von den Deutschen besetzt war. Und wenn mal jemand ermordet wird, wendet sich die Kamera ab. (...) In gerade nur 72 präzisen, langen Einstellungen entwickelt In the Fog einen Sog, wie ihn ein Actionfilm mit 3000 Schnitten und eben so vielen Explosionen kaum hinbekommt. Es ist ein Kriegsfilm mit einem eigenen Imperativ: Stell dir vor, es ist Krieg.»
Tages-Anzeiger
«In seiner Verfilmung einer Novelle von Vasily Bykov stellt der Weissrusse elementare Fragen des menschlichen Daseins und führt uns vor Augen, in welche Situationen einer geraten kann, ohne Schuld auf sich geladen zu haben. Sein Film, den er mitten in der Unschuld der Natur gedreht hat, ist zwar in der Vergangenheit von 1942 angesiedelt, doch das, was er erzählt, ist gegenwärtig und universell. Ein klassisches Drama, das Leo Tolstoi geschrieben haben könnte und Andrei Tarkowski in Bilder umgesetzt.»
Fairunterwegs
«Loznitsa dehnt in seinen langen Plansequenzen die Zeit und damit auch die Gegenwart des (noch) Lebens. In der ununterbrochenen Dauer, in all den kleinen und kleinsten Bewegungen bis zum unausweichlichen Schnitt insistiert das letzte bisschen Leben auf seiner Entfaltung. Pasolini schrieb ja einmal, dass unser Leben wie eine ungeschnittene Plansequenz sei, das die geheime Sprache unserer Handlungen so lange vage und unleserlich bleibe, bis ihnen der Tod eine unveränderliche Form aufpräge. Doch die verweigert Loznitsa, wenn er die letzten Minuten des Filmes in undurchdringlichem Nebel versinken lässt. Durch diese Weigerung, das Ende sichtbar zu machen, affirmiert er, ganz zum Schluss und im unwahrscheinlichsten Moment, das unlösbare Mysterium des Lebens.
Critic
«Eine umfassende Betrachtung des Menschseins.»
The Hollywood Reporter
«Und so beginnt Sushenyas mysteriöser Passionsgang in den Wald – vielleicht ist es derselbe Wald, den Tolstoi beschrieben hat, in dem die Partisanen Napoleons Invasion in ‹Krieg und Frieden› bekämpft haben. Der Wald ist eine Art Abgrund der Geschichte, wo Sushenya eine spirituelle Prüfung bestehen muss. In the Fog ist ein intensives, langsam brennendes und packendes Drama.»
The Guardian, Peter Bradshaw