Le miracle du Saint Inconnu
Amine steals a big bag of money and escapes into the hills with the police hot on his trail. Before he is arrested, he digs a grave to bury the cash and disguises it as a modest tomb. Years later, Amine is released from prison and sets off to find his money. In the meantime, a religious shrine has been built directly over the place he buried his cash. The mausoleum honors an unknown saint from the region whose tomb was recently discovered. Down the hill from the resting place of the “The Unknown Saint”, a new village subsists on the pilgrims who travel from far and wide to visit the mausoleum. Amine settles into the village and begins plotting a way in. But with the loot now hidden in a holy place, retrieving it suddenly becomes much more complicated.
Festivals & awards
Cannes 2019, Semaine de la critique
Festival International du Film Grolandais de Toulouse (FIFIGROT): Amphore des étudiants de l’ENSAV
Cork International Film Festival 2019
Marrakech International Film Festival 2019
Minsk International Film Festival 2019
Philadelphia Film Festival 2019
São Paulo International Film Festival 2019
Valladolid International Film Festival 2019
Youth Jury Award Best Film
Credits
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Press voices
«Wunderbar zeitlos inszeniert Aljem das alles, mit sparsamen Dialogen, reichlich Bildwitz und einer subtilen Kombination aus keatoneskem Deadpan-Humor und einem Hauch von Jacques Tati. Nebenbei verdichtet sich Le Miracle du Saint Inconnu zum hintersinnigen Porträt einer Gesellschaft im Umbruch.» Barbara Schweizerhof, WoZ
«Alaa Eddine Aljem hat mit Le Miracle du Saint Inconnu eine lakonisch-spitzbübische Komödie realisiert, die das Wallfahrtsgeschäft als schnöde Geldmacherei und Zukunftshoffnung zugleich inszeniert.» Natalie Fritz, Medientipp
«Le Miracle du Saint inconnu konzentriert sich auf die skurrilen Bewohner eines Dorfes unweit des Mausoleums sowie deren Beziehungen untereinander. Mit feinem, leisem Witz legt Aljem deren Emotionen und teils verschrobene Verhaltensweisen offen.» Björn Schneider, cineman.ch
«Aus dem maghrebinischen Absurdistan: Der Marokkaner Alaa Eddine Aljem unterhält uns in seinem Erstlingsfilm «Le Miracle du Saint Inconnu» schmunzelnd und augenzwinkernd mit absurden Erzählungen aus dem Maghreb.» Hanspeter Stalder, der-andere-film.ch
«Ein köstlicher Film, der es blendend versteht, seine Story mit archetypischen Figuren zu erzählen, die beinahe slap-stickartige Momente erzeugen.» Jenny Billeter
«Eine lustige Fabel über Spiritualität und Geldgier, unterhaltsam und absurd.» Variety
«Was für eine Kombine von trockener Komödie und leichtem Drama.» The Hollywood Reporter
«Un joli premier essai qui, tout en maniant un humour doucement absurde, glisse des observations plus grinçantes dans sa farce.» 24 Heures, Boris Senff
«Si cette fable désopilante sonne aussi bien, c’est d’abord grâce à un récit ciselé, orchestrant la répétition de scènes aux infimes variations, et au comique qui va crescendo.» Le Monde
«Un premier film réjouissant.» Les Inrockuptibles
«Le burlesque et la critique sociale se marient joliment dans ce premier long métrage sobre et prometteur.» 20 Minutes
«Beau conte ubuesque.» Libération
«Une comédie made in Maghreb aux allures de révélation.» Avant-Première
«Une nouvelle voix du cinéma arabe.» Middle East Eye
«Une belle parabole, humaniste et burlesque.» Le Courrier
«Image graphique, personnages archétypaux, humour décalé à la Kaurismäki, Le miracle du Saint Inconnu est une belle découverte.» Le Monde
«Un pur plaisir visuel et sonore, à la fois drôle et tragique, plein de clins d’œil aux temps présents. Un miracle à ne pas rater.» africultures
«Les miracles marocains sont plus marrants que les miracles chrétiens auxquels maints chefs-d’œuvre européens nous ont habitués, et s’ils sont complètement bidons, cela n’empêche pourtant pas d’y croire, le burlesque étant depuis un certain temps notre seule religion à tous.» Libération
«Le miracle du saint inconnu tient de la fable en effleurant très naturellement l’absurde que la vie offre parfois, le film se passe presque de mots comme si le scénario et le jeu des personnages les contenaient tous.» Mediapart